历史被省略后的人性,不算影评

作者: 影视影评  发布:2019-08-07

克里斯托弗·诺兰(《蝙蝠侠》黑暗骑士三部曲、《盗梦空间》、《星际穿越》)再度携手“能蒙着面绝对不用正脸演戏”的汤老湿(《勇士》、《荒野猎人》、《疯狂的麦克斯》)上演二战时期的惊天逆转:没有《拯救大兵瑞恩》的壮烈牺牲惊心动魄、没有《血战钢锯岭》的连天炮火血肉横飞、电影画面异常地“干净”以至于你甚至不能将其归结为一部“战争片”、但是诺兰就是有这种魅力和魄力用海上一天、陆上一周、空中一小时的结构叙事镜头和季默的配乐再现史上的“敦刻尔克大撤退”——每个回家的人、都是英雄

敦刻尔克是一部好电影。

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首先每个民族都是利己的(这当然不包括我们伟大的四等汉民族),所以英国人不愿意让法国人上船,这么看来英政府确实狡诈。但是这部电影并不是歌颂战争中的英政府,看过电影的都知道是每一个小角色的努力赢得了敦刻尔克的胜利。

     诺兰的新作《敦刻尔克》是一部不需要历史常识就可以无障碍观赏的电影。虽然电影取材于一段著名的历史事件,并且不时传达出爱(英)国主义的主旋律思想,但我们仍然可以在“无知”的状态进入它,切身感受它表达的普遍化情感,甚至作为一个外国人,被电影里英国人的爱国之心所感动。

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然而总有些人要么蠢要么坏,把敦刻尔克说成英军在亚洲的撤退导致亚洲人民不敌继续受到迫害诸如此类。这当然要感谢贾女士,把home翻译成祖国、把freedom翻译成祖国万岁,把帽子扣在英政府头上。

    因为这是一部关于人性的电影,而它所表达的情感都是如此真实。

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先歪曲当然就能转移重点然后再批判一番,这种事我们还见的少吗?

    电影对普遍化人性的提炼和彰显,得益于两个重要的途径或技巧。其一是删除故事背景,只讲述故事本身;其二是对极端处境的强调,让主角时刻处于死亡的考验中,鲜有松弛的时候。前者让电影的主题变得单纯,把战争的动机,正义与邪恶的争辩放在了一边;后者以生死存亡的尖锐体验,逼问人性中所有脆弱、黑暗和光辉的所在。

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    背景的省略和环境的强调,是并不言明的手法。而电影直接显露的两个最大特点,一是紧张而带有悬疑感的配乐,二是多时空并列的非线性叙事。这两种特点共同烘托了战争带来的死亡恐怖,隐喻撤退士兵命运的不确定性,并以一种神秘的感觉,表现了人性黑洞的幽深和不可知。

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    这是一部力求展现光明,但始终笼罩着一层暗影的电影作品。

    电影并存了三条时空线索:第一条线索,是以士兵汤米和阿莱克斯为视角,展现30万英国士兵在海滩撤退的经历,时间是一周;第二条线索,是以渔民道森及其儿子皮特、儿子的朋友乔治为视角,展现英国民众参与救援的故事,时间是一天;第三条线索,是以飞行员法里尔、柯林斯为视角,展现的空军飞行员激烈对抗的故事,时间仅有一小时。

    一周一天一小时,三个时空下的故事在电影里并行展开,只在偶尔的几个瞬间交汇在一起,使关键事件如沉船、坠机等,同时具备了我者与他者的视角,强化了观众对这些瞬间的印象。只有当三条线索下的主角同时汇集到道森的渔船上时,电影紧张的气氛才逐渐松弛下来,由人性恐惧的呈现转向内心情感的表达,电影也进入了尾声。

    《敦刻尔克》没有复杂情节,但30万人生死存亡的故事足以动人,这里既有恢弘的悲剧感和英雄主义,更有深入个体的对生死的直接反应,宏伟、紧张、激烈和微妙共存,自私、残忍、友爱和关怀混杂。三条时空线索有着相对清晰的界定,但都是关于生存和死亡的故事。

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