一部也仅是合格的末日灾难片,浅谈韩国灾难片

作者: 影视影评  发布:2019-09-20

这部电影我给7.5分,同是末日题材片我总想前几年韩国另一部灾难片雪国列车,相对于雪国列车的烂尾,釜山行结尾比较出彩,在士兵正准备开枪射杀幸存者的时候小女孩唱着希望的歌,走过长长幽暗的隧道走向光明的那段很是感人,所以总体来说这是一部正能量且合格的末日灾难片,但仅仅是合格而已,男主角性格转变之快犹如韩国特色主义的暴走丧尸让人措手不及一脸懵逼,对人性的挖掘也只是点到即止没有更深层的内容,剧情也是平平没有创新的地方,不得不说最近几年末日题材电影电视剧实在太多了,末日孤舰、僵尸国度、行尸走肉、行尸之惧扎堆的比谁生存环境更惨、谁的政府更无作为、一遍遍在极端的环境下考验人性,最后一如传统灾难片女人和小孩不死~

尽管韩国早有《汉江怪物》《雪国列车》等或怪异或灾难的佳作,还是被《釜山行》的高完成度惊艳到。用的是美国拿手的丧尸末日题材,但是《釜山行》不炫高科技,不炫大场面,在列车的狭小空间闯关打怪更刺激有没有!

之前被刷屏的一部韩国灾难片,今天终于闲下来,有时间补上。

韩国电影在今年给了我们不少惊喜,自早前戛纳载誉归来的口碑之作《小姐》《哭声》,这些商业和艺术兼具的作品,不仅在评论界备受赞扬,更能够在商业上有所斩获。

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影片一开始,男主和女儿的关系并不好,为了带女儿去找妈妈,父女踏上了这列开往釜山的KTX列车,看到这里,我想到另一部韩国灾难片,【雪国列车】,同样是发生在火车上,同样是人性的泯灭。

就在最近,本年度韩国本土票房首部突破千万人次级的口碑作出现了,本片是由首次指导真人电影的延尚昊导演的丧尸题材灾难影片——《釜山行》。

精彩的打斗,镜头飞快自然的切换不输武打片好吗!灾难片的大调度场面不需那么多,几个僵尸扒火车的镜头就够惊叹!

他的职业是证券基金经理,出于职业本能,他秉承没用的就放弃掉的行事风格,以自己为中心。所以在列车上,秀安给老奶奶让座,他教女儿在这种时候不用谦让,顾自己就好。胖子和他的妻子正在向安全地带跑过来,他却把门关上。在列车抵达大田站的时候,他带着女儿去往东广场,因为那里比主广场安全,却不把这个消息告诉其他人,各自逃命。

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与之对比的,是乞丐在丧失袭来的时候救了他的命、胖子毫不犹豫的为他开启通往安全地带的玻璃门,经历这一系列人性的冲击,他心底里的善良彻底焕发了出来。跟着男主的心理变化,荧幕外的我们,内心也被拷问着。

影片上映一来,评论界一片赞扬,目前豆瓣评分8.2,IMDB评分8.0,知名电影网站SCREEN Daily评价说:“这是一部媲美《雪国列车》和《僵尸世界大战》的韩国型灾难大片,娱乐性和社会性都完美地囊括其中。”

韩国人真是好学又勇于创新,《釜山行》除了拍出这类题材组团打怪的惊险刺激,融入了韩国电影特色的人性拷问、暗讽政府外加煽情催泪弹。(感觉在韩国,不黑政府、不戳着你良心问、不逼你流泪的电影都不是好电影)我们天朝也好学啊,但是照抄没用啊,韩国人告诉我们:学着别人的,还得认真本土化再推出来大伙才买账。

丧失咬人是本能,可他们不会思考、不会开门、不会说话,他们没有用语言煽动民意的能力,人类呢,人类可以在面对同类身处危难时为了自保,对别人的生命置之不理,在15号车厢里,我们终于明白了“人性比丧失更加可怕”。

当然这并非是说这部新人导演的作品要从整体素质上来讲比《小姐》或是《哭声》更加优秀,而是基于影片题材本身更具有观众的辨识度和受众面更广的因素。

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从【流感】、【雪国列车】、【汉江怪物】到这部【釜山行】,韩国的灾难片追求的不是多么恢弘、磅礴的场面,也不是多么新颖的题材,灾难的根源都是病毒和感染。可是他们注重对人性的描写,所以每一部都引人深省。

1.故事内核:末日密室逃生

人性这一趴《釜山行》很直白的剖给我们看了,男主开头也是关住孕妇、教育孩子保全自己的自私“吸血蚂蚁”,《釜山行》里没有完美的英雄,只有最真实的人,就算踢到所有人的恶棍常务也只是想和母亲团聚的儿子。

这几部电影里,政府对灾难的态度,都是一样的:对感染区进行隔离、对消息封锁,最后是放弃有可能感染的国民。釜山行里,士兵无法用肉眼辨别秀安和圣京是否受到感染,长官依然下达射杀的命令;流感里,那个焚烧所有病毒携带者的死人坑;汉江怪物里,根本没有病毒的存在,政府为了操纵舆论导向,硬是把一家人塑造成致命病毒的传播者;雪国列车里,整个世界只剩下这一车人了,他们依然把人按照阶级划分。这就是人性,这就是韩国电影,敢拍、敢说、敢表达。

《釜山行》故事并不复杂,讲述的是是从首尔站出发开往釜山的KTX上爆发丧尸危机,人们为了活下来而孤军奋斗的故事,是一部丧尸题材的灾难大片。孔侑在片中饰演证券界的“黄金手”,带着金秀安饰演的女儿前往釜山看望妻子。

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影片最后,只有孩子和孕妇活了下来,生命得以延续,人类有了希望。

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《釜山行》一边教育我们怀善心才能生存,同时给人性的自私一个台阶下,大灾面前谁都有牵挂啊。

这个世界从来不是非黑即白的,我们每个人的心里都住着2个人,一个天使、一个恶魔。

马东锡和郑有美搭档饰演夫妻。崔宇植饰演高中棒球队的成员,而安昭熙饰演棒球队的经理。

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这些人偶然登上前往釜山的KTX,却意料之外遭遇丧尸危机的故事。

看到后面乞丐救了妇孺,穿西装的斯文人解下领带挡住他人的活路,最是让我唏嘘,念书赚钱不见得比流浪乞讨的灵魂更干净。

尽管丧尸题材电影兴盛于欧美,经过乔治·A·罗梅罗等导演的发扬,已经自成一种风格。加上近年上映的《僵尸世界大战》在全球范围内大卖引起的广泛热议,丧尸电影被认为已经很难再有新的格局。

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但韩国导演在处理末日危机题材的时候扬长避短,加上韩国灾难片一贯带有的人文主义情怀和社会批判,本片所不同之处在于导演并没有急于求成的效仿好莱坞丧尸片的末日危机感,也不刻意制造群尸屠城的大场面,反而将故事发生在封闭空间内——一列行驶的列车上。

讽刺政府这事也是只有韩国人这么能搞了,用暴乱掩盖事实,宣扬马上解决的政府,错杀不放过市民的军队。感觉要好好锻炼身体,大灾到来还是先靠自己!关于结局,我是美好向,孕妇和孩子都是代表希望走向光明,歌声飘荡化解人性最后泯灭的敌意。

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电影中的主要角色被困在这列无法停车却又不知终点站在何方的高铁上,外有僵尸大军追杀,内有人性罪恶的阴谋险恶,这将电影的矛盾冲突展现的淋漓尽致。

整部看下来,对于我这个泪点低的girl,真是哭到眼肿。大故事中套着每条线的小故事,从陌生到生死难离的父女,一直正能量的夫妇(新老公标准啊!不是孔刘是那个强壮大叔啊啊!)懵懂守护彼此的小初恋,还有彼此嫌弃的老闺蜜。韩国好的电影电视,总是能把每个小人物都填充的发光发亮。

主角们为了生存不仅要与丧尸搏命逃杀,更要应对火车里的人性丑恶。一辆列车封闭起来的最后生存空间、为了求生,人类善恶美丑在这里暴露,电影有一种《僵尸世界大战》 《迷雾》 《雪国列车》的即视感。

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2.主题拼贴:好莱坞类型片混搭韩国式批判

僵尸们演的也好拼命啊!听说导演用了六个月调教群演,而且成本都花在了特效和群演上。不说成品,就凭这份做电影的态度,就甩我们只知道贴钱请流量小生烂片好几条街。

从韩国近年热门电影中,不难看出韩国商业导演们普遍受到了好莱坞类型片观念的影响。仅以灾难片为例,无论是《汉江怪物》《铁线虫入侵》或是风格更趋于写实的《流感》,韩国导演无一例外的都是在灾难片内核里讲述了普通人的情感救赎和对人性的善恶二元论展开了讨论。

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PS:我翻了一下导演履历,之前他都是拍动画片啊,这是第一部真人作品,牛逼......电影还成为韩国千万观影人次现象级大片(人家算票房都数人头我们就只算钱.........),身为天朝观众更要拽好我的钱包了,要倒逼一下市场,不出个好片子不给赚钱!

韩国的灾难片的主题都非常一致在对社会问题进行批判和反思!

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动画导演转行真人电影,延尚昊导演的首次跨界完成的算是相当出色,在他本人作为动画导演的履历当中,《猪猡之王》《似而非》等作品当中,都带有明显的想要在残酷外衣注入社会性批判的目的。

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导演之前的作品所带有的强烈风格:阴郁、暴力、残酷、愤怒!
对于一部主打恐怖惊悚的灾难题材电影来说,如何讲好一个故事,把握整个故事的叙事节奏是非常重要的,这也是导演的高明之处。

人被咬后会迅速变成丧尸,丧尸身体素质超强,扒火车、跳窗、撞玻璃、叠罗汉,而且跑得还飞快,但既然是为了主角们逃生制造戏剧冲突,也给丧尸们设定了弱点,丧尸在黑暗的环境当中看不见人,但对声音很敏感。所以这段铁路上一段段的山洞便成为了与丧尸作战的高潮段落。

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但是,导演的意图又不止于想要做一部纯粹的商业电影,人性的挖掘和价值观的崩坏仍然是典型的韩国式电影母题。

关于尸病爆发的原因,电影并未直接交代,而是从主角的几次通话当中透露出来。电影一开场,男主所在公司的老板就让男主把手下控股的一个化学工厂项目有关的股票全部卖掉,而在吃饭的时候男主又看到了鱼类奇怪死亡的新闻。

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等男主上车的时候,首尔这座城市的病毒已经开始大规模爆发,而当男主在火车上遭受到病毒感染的丧尸袭击之后,同事的一通电话让他意识到,原来高层早已知道病毒扩散的事情,却隐而不发,最终导致城市的沦陷。

影片的结尾非常意味深长,女主带着少女穿过隧道,隧道尽头的军方人员在无法确认对方是尸体的情况下,受到了上面的命令指示是消灭。导演借用这个结尾对政府和军队对生命的漠视行为进行了批判,可惜结尾稍显仓促,没有达到影片本身所想要探讨的主题的那种深度。

3.角色塑造:“去英雄化”式主角

长期一来,韩国导演一贯长于故事细节的刻画上,而对于细节上的描写,也让角色变得更丰富和立体。所以韩国商业类型片中所谓的正派,似乎都被“去英雄化“了,那些越是让观众情感代入深的人,越显得”无能“。

导演延相昊虽然是首次指导真人电影,但延续了自己的前两部作品中一贯的关于人性挖掘的母题。

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当病毒爆发后,电影的男主角,竟然会是那个把孕妇关在门外的人。

男主饰演的基金经理,从一开始教导女儿时时要以自己为中心,到危机时刻救助流浪汉,从自私到觉醒,最后因为从下属的电话里得知了病毒的源头正是自己操控的基金项目而感受到了价值观的崩塌,于是最后选择一路护送女儿逃亡,而这每一步的升华中,他的女儿就是点醒他的催化剂。

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演员方面,马东锡饰演的外表凶悍实则内心细腻有些惧内的壮汉非常还原,这个角色颇有些《邻居》中的打手的感觉。而孔侑和郑有美则是继《熔炉》之后的再度合作,非常值得感慨。

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反派金常务,是一名公司高层,他有着体面的外表,但内心自私,善于把握舆论,为了目的不择手段,这位大叔的形象,集刻板、专横、自私于一身,他的心完完全全被死亡的恐惧填满,才导致他不断害死身边的人来保命。

在影片中,这些角色,随着丧尸病毒的爆发,众难当头,人性的丑恶与光辉在这一刻暴露无疑,说到底导演还是在借丧尸阐述人类才是最可怕的动物!

4.视听语言风格:拿来主义与本土化包装

评论家们批判韩国电影的原因是其缺少原创,很多时候都在模仿和借鉴,以商业类型片这种在好莱坞工业体系当中相对成熟的模式来说,韩国导演总是善用鲁迅先生笔下的“拿来主义”,但问题是,韩国电影总是能够“拿来”得恰到好处。

因为韩国电影并不是简单的“拿来”,而是在“拿来”之后,经过自己的消化吸收,尽可能的变成自己本土的东西。

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《釜山行》与《僵尸世界大战》

电影《釜山行》,就是典型的好莱坞式类型片做法,片子情节点的设置,高潮戏的铺垫方式,甚至视听语言都很有好莱坞的风格。

影片中,导演因为动画导演出身,所以在一些场景设计和场面调度上进行了准确的把握,丧尸袭击人群的场面生猛无比,许多镜头具有极强的视觉冲击力。

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为了提升观影快感,使用了好莱坞动作电影常用的凌厉剪辑和大特写镜头。尸变逃生的动作场面非常抓人,节奏保持的非常好。

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当导演想要展现末日下城市的危机感和绝望感时,又使用了好莱坞灾难片常用的远景,远景下的整座城市的末日场面极其大气。

可以说,整部影片所呈现的出色的视觉效果,加上导演精准的镜头语言,让这部丧尸题材电影在大银幕上呈现的末日危机感展现了真实可信的效果。

澳门金莎娱乐网站,尽管导演有意识的借鉴了好莱坞的视听语言风格,但本片在叙事推进层面,仍然是韩国式的。编剧不断给主句逃生之路设置困难,这种困难可以看作是编剧在叙事上设置的情节爆点,主角一行人不断克服各种困难逃生的过程是导演最想呈现的细节。

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整部影片剧情紧凑、整体推进的节奏非常快,段落衔接之间也基本做到了张弛有度,戏剧张力十足,起承转合的意外层出不穷,丝毫不让人觉得冗长。

最后,值得一提的是,导演延尚昊还拍摄了一部《釜山行》的前传,平行世界的姊妹篇——《首尔站》,来讲述丧尸病毒是如何爆发的,以及那趟开往釜山的猎车开车前一天发生的惊悚故事。

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总体而言,这是一部完成度相当高的丧尸题材电影,影片所呈现的好莱坞式灾难片套路和视听语言风格都让人赞叹,同时又兼顾了商业元素和人文关怀双重主题,这正是国内商业片导演所欠缺的成熟的创作模式。

分享一个自己的公众号,很惭愧,只是做了一些微小的工作

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