唐山大地震观后感,一个宽容的市场批评环境

作者: 影视影评  发布:2019-08-30

唐山大地震观后感当我看了唐山大地震之后,真是难以想向,就连这样一部感人的优秀影片,在网上有号称社会学者的零智商的神经病,居然恬不知耻坐在电视台评沦冯导的优秀影片,正如影片说的台词一样,[废物一个]

基本上,一个有着一定喜剧天赋的导演,必然也蕴含着驾驭悲剧的力量。出色的喜剧和出色的悲剧一样,都是导演对人生反思后的映衬,所以前者充满了讽刺而让人有锥心之感,而后者则因充满了直白的惨烈而同样让人有锥心之痛。——有大喜之人必然怀有大悲之情。在经过无数喜剧锤炼后的冯小刚,那些看似狡诈的小聪明实际上是他对生活一次又一次的尝试挖掘,这便给他在悲情方面的爆发积蓄了力量。不过遗憾的是,由于在操作喜剧时候冯小刚始终沉迷于那种充满东方味的狡黠之中,使他的喜剧缺乏一种大角度的批评,以至于他的喜剧电影总是摆脱不了小品味道,而这样稍微缺少沉淀的累积,也让他在操刀悲剧时显得浮于表面缺乏更深的挖掘。这样的结果便是观众看了他的悲剧之后,虽有流泪的冲动,却只是一瞬间的难以抑制,没有感受到太多直击心底的震撼。《唐山大地震》中这种靠眼泪堆砌起来的略显矫情的悲苦,宛如让人回到了《渴望》时代。这种极具琼瑶的技法,使《唐山大地震》辛苦营造出的氛围被过多的泪水喧宾夺主——而这也是冯小刚仍然无法成为大师的主要原因。冯小刚渴望观众所该有的那种情绪,很多时候只会被留在电影院内。

    看了很多影评,不少朋友认为冯小刚导演利用了唐山大地震的影响力,实际上拍出一部家庭伦理、情感的影片,大大地忽悠了观众一把。我却觉得未必,唐山大地震作为中国解放后最大的天灾之一,造成的影响力波及了数代人,直至今天仍然令人不堪回首,元妮一家从喜到悲,破碎又到团圆的过程,和地震及其之后的历史社会背景是紧密相关的。小登心中的伤痕,也是地震带来的烙印。所以,影片取名《唐山大地震》,固然是有夺人眼球的目的,但并无太大的不妥。
    至于影片叙事过程中的缺损,的确是硬伤,相比而言,小说虽称不上优秀,但其中的情节更为合理,刻画的人性也显得真实,不知道电影为什么要这样改编。

起这个题目纯属不知道起什么题目了,姑且起个噱头。

过于频繁的感情宣泄

今天怀着不必激动的心情在电影院看了万众瞩目的《唐山大地震》。

还记得在看《集结号》时,谷子地在陵园里的那次爆发让我流泪不止,这只要得益于冯小刚在《集结号》中,给了观众充分的时间来积蓄情绪,这便让那一刻的突然爆发给人的印象尤为深刻。然而在《唐山大地震》中,明显缺乏这种情绪的积累,过于密集的催泪点使得在很多时候让观众感到有疲倦感,以至于最后母女相认的高潮桥段,没有达到应有的效果,或者说没有达到冯小刚所期待的那种满场皆悲的效果。影片什么时候什么人会哭,这一切似乎不仅仅是存在冯小刚的剧本之中,同时也是在观众的意料之内。

从影片开拍开始就一直在关注,期间也有不少对此的批评和质疑,对导演的,对题材的,等等。

《唐山大地震》是一部不缺乏泪点的影片,缺乏的是冯小刚对情绪的掌控,这便使得影片的后半段,几乎处处有高潮,而最后便是该高潮的不够高潮。

今天终于亲眼看到了电影的真面目,从我个人来说,《唐山大地震》真的可以算是一部优秀的电影了,而也想对那些恐惧伤感的人说句,其实《唐山》也是一部典型的冯小刚电影,感人的同时充满了很多冯氏幽默,让人会心一笑。

依然是片段式的简单拼凑

本着不剧透的原则,谈谈我对这部电影的一些理解吧。

“拼凑式”几乎已经成了冯小刚招牌式技法。这种依靠小品式堆砌的方式在《非诚勿扰》这部影片里达到了顶峰。这或许可以说是冯小刚处理故事的一种特立独行的方式,但也可以说冯小刚或许从根本上缺乏一个长故事的掌控能力,纵然备受好评的《集结号》也是这种手法的产物。《唐山大地震》亦是如此。

先从名字说起,这部改编自小说《余震》的电影的确“余震”是个很好的名字,而影片的英文名也保留了小说的原名,为“After Shock”,其实这主要是国内外的发行环境不同,很多人都觉得余震更适合电影,看过影片之后,没错,影片主要讲的就是大地震之后人的心灵上的很多故事,大地震的场面不足半个小时,而两个多小时的电影多半时间其实就是一个“余震”的故事。但是影片的第一出品方确实唐山市政府,署名唐山广电,而影片的总策划也是现任唐山市委书记赵勇,在影片的开片字幕中也得到了显示,从这个角度解释“唐山大地震”的名字的也不难理解了,而电影本身就是唐山市政府策划的一场形象宣传,只是,宣传的没有那么露骨,这也应是我们值得庆幸的,正因如此,影片才没有那么“主旋律”。而影片开始前的最后一个贴片广告也是长达一分钟(没有准确计算,大概是)的唐山城市形象宣传片,以及影片最后对现在新唐山市中心(百货大楼附近)的展示,也充分印证了其作为城市宣传片的功用。

在《唐山大地震》中,我们看到的是几个片段拼出的32年,这其中的时间跳跃性相当大,以至于在两个片段转变之时,有给人一种措不及防的感觉。长达32年的情感纠葛要塞在140分钟的片长中,本身就显得有点捉襟见肘,这便让《唐山大地震》中那用某些年份作为坐标来串起整个故事的处理手法,便显得有点简单。而同时,《唐山大地震》的双线性故事结构又是最不好操作的结构之一——在影片中母子和女儿在大部分时间里没有交集,这便更需要冯小刚在某些细节上需要一些技巧让影片显得更为紧凑。影视作品毕竟是比较具象的,无法做到如小说那样给人很多的想象空间。或许,确实需要更长的片长来支撑起《唐山大地震》这样一部人性史诗的影片,或者这根本就是一个需要电视剧来承载的故事。

而这也引来了第二个问题,那就是一些明白认识到这一目的的人群认为这种大背景下小人物的叙述导致城市宣传的主题不够明确,故事基调不够“主旋律”,人物命运不够典型,这样的评论在影片在唐山首映之后的反应尤为突出。而现在的大部分中国人,也很难接受重大历史事件商业化的做法,看到《唐山大地震》名字的很多人开始都以为这是一个纪录片,或者一部完全的灾难片,但它却是一部商业色彩浓重的故事片。而电影作为一门艺术,作为一门已经商业化色彩浓重的艺术,商业链完备的艺术,已经不能不走商业化道路,除非是独立影人的一些独立影片,而中国电影产业尚不十分发达的情况下,独立影片在中国更显得十分渺小。而最近几年,正是中国电影商业化发展十分良性的几年,摆脱了几年前一位的追求古装大片的状况,电影题材正朝着多元化的方向发展,百花齐放,而《唐山大地震》的拍摄,可以说又给中国商业电影的发展开辟出了新的题材模式。有人说它是类似《珍珠港》的拍题材模式,其实是有一定道理的,大灾难下小人物的人性中的点滴,珍珠港叙述了亲情,友情,爱情的错综复杂,而《唐山大地震》更侧重亲情的伦理审视,正如影片其中一句宣传口号,“亲情,终究是亲情”,而这种对亲情伦理的描述与刻画,正是这部影片的精华所在,其实其中许多细节都可以拿来深究和细细品味。

足够合格但不够优秀

至于票房,其实我有点担心会像《珍珠港》一样遭受滑铁卢,虽然首日的票房反应不错,而今天观影我看的那场的上座率也很不错,达到了9成,但身边还是有不少异语,这种悲伤题材的刻画让很多人觉得不够阳光,很难接受自己去影院哭诉一场,而影片的宣传却恰恰放大了悲伤的效果,购票赠面巾纸的行为这种人文关怀不知是否会让更多的观众买账。其次就是对这种大事件商业化的讨伐,对影片植入广告的反感,其实我是很支持这种商业化的,以房地产,重工业拉动中国GDP的增长模式弊端已经十分明显,而中国文化产业其实还属于一个相对比较低的层次,而国家文化层次实力的发达,说更大的是社会主义文化建设的发展,必须有更好的文化产业的发展,而作为一个产业,良好的商业运作模式,成熟的商业化道路是必须的,而今天我们将这种题材搬上大银幕,可以说是一种新的挑战,我们应该给予一种更宽容的态度,这样我们今后才能将更多的大题材拍的不是很主旋律,拍得有趣味,拍出人性的细节和光辉,拍出真正符合受众需求的作品。而关于植入广告,冯小刚说的很在理,中国的电影盈利方式很有限,票房是最主要的甚至的唯一的因素,而国外还包括版税,音像制品的发行,以及影片带动的相关各种媒介品,具体实物商品的销售,所以影片盈利范围丰富,而中国电影仅仅依靠票房的收入方式就需要一定的广告植入来保证投资和产出的平衡。《唐山大地震》中的植入不少,我觉得还都可圈可点,并没有那么突兀,其实有时心平气和的看待这些植入,带来的或许会是会心的一笑。

如果不从技法上对《唐山大地震》过分挑剔,那么这部电影还是可以达到凝聚人心、歌颂亲情以及对逝者缅怀的目的。所以,从影片内涵所该承载的功能上,《唐山大地震》已经圆满完成了任务,并且可以预见的是,在接下来的一两年里,这部影片也必然会是国内各大电影节的最后胜利者。可以说,中国观众是宽容的,面对《唐山大地震》这样一部足够善良且也充分赞扬了人性的影片,必然会忽视其技法上的一些缺陷而包容她甚至喜爱她。但是我们也必须清醒的看到,《唐山大地震》本来应该做的更好,她所该达到的本来不仅仅只有上述几个目的,这本来是要成为一部足够震撼的史诗之作。但可惜的是,虽然《唐山大地震》目前已经完成了其时代所赋予的任务,但这仅仅被铭刻在了某个时代之上,却缺乏被铭刻在整个历史上的份量。如果不是“唐山大地震”这个主题,这部影片甚至会像《我的兄弟姐妹》那样迅速被人遗忘,而事实上,如果没有了“唐山大地震”,这部影片充其量也只是另一部的《我的兄弟姐妹》。《唐山大地震》之所以有目前的成绩,在很大程度上得益于主题先行的好处。所以,《唐山大地震》,足够合格,但绝对不够优秀。

华谊凭借良好的渠道优势,1000多个的全国拷贝,占据着院线大部分的档期,这段时间去看电影恐怕选择的余地会很小,而最终能否实现冯小刚预言的5亿票房,还需要影片后续良好的口碑宣传,这一点在去年的《风声》《阿凡达》中都十分明显,可以说《唐山大地震》的故事具备这样的实力,但在营销中很多细节,特别是对受众心理的把握也是十分重要的,毕竟,这样一部还充满很多争议的电影需要给受众更多的人文关怀,而这样的人文关怀不仅仅是买票赠至今这样缺乏沟通的关怀。而这个档期,在多数影片躲避“大地震”的时候,是否也会有一些喜剧进行反向营销而取得票房成功呢?

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