主要是怼那些喷子的,各地方言来袭

作者: 动画资讯  发布:2019-11-15

简直太棒了!遗憾自己最近才发现这部宝藏。剧情紧凑,逻辑清晰,还有各种伏笔,很多时候的情节都出人意料又合情合理,设计很精巧,而且笑点和泪点均具。加上动画里的各地方言,一开始还不适应,多看几集就觉得主创真的十分用心,加了方言才让整部动画更贴近其背景,女主的四川话听起来特别舒服,还有奇妙的片头曲,神奇的角色曲,都好棒。一步真正的国漫大作!

原标题:各地方言来袭,快来测试你的普通话是否还普通吧!

这是一部成功的搞笑动画片,至少是我看的除《罗小黑战记》外最成功的国产动画,在无厘头的剧情下包含了一个个略带温馨的故事,虽然略微肉麻,但不显得突兀,伍六七对身边的每个所做的都让我有所感触,仅从这一点是看就已经胜过绝大部分动画。

《大世界》(刘健,中国,2017),2018年影院第二部。本片是刘健继《刺痛我》之后的第二部动画长片,2017.2.17亮相于柏林电影节,2018.1.12内地公映。这是中国电影史上第一部入围欧洲三大的动画长片。影票自购(2018.1.13)。

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有这样一部动画,在b站上凭借5600W 次的播放量,5.9万人打出的9.9高分,成功登上现在国产动画榜第一名,“阿珍爱上了阿强”这个梗更是通过它在b站上广泛流传!没错,它就是《刺客伍六七》!

《刺客伍六七》最突出的是它的打斗,只要他那激扬的bgm一响起,电脑桌边的我就整个人进入了战斗状态,流畅的打斗,激扬的配乐,都为这部动漫大大加分,这绝对是近期我看的最燃的动画片,虽说我对动画的制作完全不懂,但比较近期的动漫,能比《刺客伍六七》强的也就只有一个咱自家的《突变英雄leaf》了。

经常有电影获得优缺点都很明显的评价,我觉得《大世界》就是。刘健是个人风格很强的导演,《刺痛我》到《大世界》有一脉相承的特点,包括优点和缺点。但一切都是我的个人观点,刘健导演一如既往,肯定有自己的想法。

《刺客伍六七》是以搞笑、热血为主的原创网络动画,曾获2018法国昂西国际动画电影节主竞赛单元“系列动画”(TV Films)的提名,是近几年来唯一入围该主竞赛单元的中国原创动画作品,要知道这个电影节被称为“动画界奥斯卡”。

再说说配音,一些喷子都对这点疯狂攻击,可我认为这恰恰是把动画做出了中国的特色,浓厚的方言口音,不但接地气,更深化了这部动画的情感,我最喜欢的一个up主潇洒说过:“普通话适合用在严肃,庄重的场合,因此感染力不及方言,这也是为什么有时日本配音听起来不那么突兀的缘故,或者你日文配音听多了。”当然这样也有缺点,那就是不利于普通话的普及。

刘健导演以一己之力消除了中国动画对于现实主义黑色幽默的陌生感。这种动画在世界范围内也不多。日本动画在大师(们)不出手的情况下,纯爱比较多;好莱坞动画在拿不下想象力的情况下,欢乐比较多。刘健作品没有商业元素,从形式到内容都奔着小众文艺而去。

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至于作画的方面,那群喷子总要拿着跟日本那模式化的脸型对比,在我看来各有千秋,虽然咱不如人家精致,但咱的更生动,至少没崩。还有些喷子非得那这给《一拳》那类比较,这点咱的作画是比不过别人,但咱的剧情我认为完胜《一拳》,比起老师这个无所不能的神(头发除外),还是伍六七这个8集没刺杀成一个人的刺客给我感触更大,伍六七讲大道理我至少能听完,老师讲大道理在我看来就说尬聊,毕竟人物设定都不一样,伍六七讲是“阿甘的成长历程”,而琦玉就说王健林的小目标。

2017年年初柏林电影节提名名单公布以后,我才知道刘健这位导演,自然而然去看了《刺痛我》。先简单聊一下《刺痛我》。它采用多线叙事,但不玩弄烧脑,而是非常清晰易懂的多线。多线的目的是群像呈现,可以取得批判讽刺的叠加效果。我对剧情有一点不满意,自杀的结尾太刻意。正如一夜暴风雨不会造成台风的后果,本片的冲击力到不了毁灭性结局。《八恶人》那种影片与毁灭性结局才是匹配的。本片描绘了南京各色人物,多一些南京方言会更好。而本片最大的问题是配音,我没有专业的见解,只是觉得太容易使人出戏。

当然,以上都不是重点。这部动画最让人惊喜的一点是,导演何伟锋(何小疯)为了把中国本土的内容融入到创作中,为了尝试给观众带来生活的感觉,选择大量普通人来配音,推翻了以往中国动画职业化配音的模式,这也导致动画中出现的各类广普、粤语、方言带给观众一种亲切感。

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对比两部影片,多线、黑色和讽刺是刘健风格的要点。《大世界》依然是这样的刘健风格,甚至刻意结尾这种缺点(我认为)也得到继承。所有线索集中于一点发生连环事故,合理性较小。若谈及整体剧情,我也有话要说。我认为,在电影各元素的重要性中,剧情占比是不固定的。《速度与激情8》就看两方面,剧情和场面,剧情占比不小,太无聊的话会得到差评。前一阵有一部电影频繁出没于各大十佳榜单,但国内口碑中等,它就是《极盗车神》。其配乐、剪辑、创意都太出众,对类型片带来的新意也是巨大的,后半段剧情失控会被分流稀释。《大世界》以相对薄弱的剧情撑起厚重的主题,虽然稍显吃力,但我的看法很明显了。

澳门金莎娱乐网站,鸡大保的职业配音者姜广涛老师用实力让观众误以为曾志伟来了。

虽然《大世界》没有明确地域为南京,但南京方言变多了。一般而言,方言的合理使用可以增加真实感。普通话和方言混用,不成问题;严格来讲,方言不正宗,说是南京口音更合适,这也不成问题。但为什么我觉得听起来怪怪的?南京方言在电影中的上乘使用以《金陵十三钗》为范。想了很久,我认为这种怪源于配音。刘健作品的配音很独特,“独特”暂时是个中性词。

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从以上内容看,《大世界》和《刺痛我》不相上下。而接下来的内容,《大世界》实现了超越。

主角伍六七从广普突然转变到粤语,抱着梅花十三说出“我今天就要带她走,我看谁敢拦我”这一幕更是帅到炸裂。

本片相对于前作最大的变化是三个艺术点(世界上没有“艺术点”这个词汇,我瞎编的)。第一,空镜头,最突出的是那片粼粼细浪。理解是多元的,比如这样:既契合人物当时空荡茫然的心情,又暗示最终的人财两空。第二,绿蜥蜴。朗朗乾坤,野兽出没,不言而喻。第三,歌曲,香格里拉和八十年代的存在感都太强大。不知道有没有人觉得香格里拉这首歌很尬?尬正是妙处。在电梯里突然想入非非,赞歌不合适,骂歌太直接,尬歌正讽刺。至于八十年代,我一直不理解,为什么是八十年代?

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电影不正是多了这种艺术点才更有趣,甚至更高端。我很喜欢《暴雪将至》,有这方面的原因。我认为周星驰最好的作品是《功夫》,也有这方面的原因。冯小刚的导演之路越来越宽广,除了一本正经的态度和真情实感的内容,画幅和长镜头也加分不少。一些商业片也早就不甘平庸,《疯狂动物城》的经典致敬和现实隐喻被津津乐道。就连《王牌特工2》这样口碑不算好的片子,都能感觉到马修·沃恩导演功力扎实。国内,徐峥的《港囧》,陈思诚的《唐人街探案》,吴京的《战狼2》,虽评价不一,但我觉得都有小心思。

目前国产动画制作的画面精美程度已经大大超越了之前的水平,甚至有追赶日本的趋势,但在配音方面,高水平的配音演员短缺,很难带动一部动画的情感高潮迭起。这时候,已经逐渐被人们遗忘的方言却以崭新的面貌出现在观众面前,给动画带来别样的风味。那么,请接好下面这份方言鉴定!

类似于真人电影有摄影风格,动画电影也有作画风格。据我总结,刘健的作画风格是,手绘简而精细,帧数少而静态。我觉得《大世界》的画面并不粗糙,反而有其精细之处,最佳证明是霓虹灯。而画面偏静态,我也可以接受。角色有城府深的,心术歪的,内心苦的,倒霉催的,完全匹配静态。可能画面优美、节奏明快并不适合《大世界》这样的黑色讽刺。

《一人之下》——冯宝宝

最后,回到动画本身。这是动画电影,不是真人电影。那么动画形式意义何在?我认为没有。动画和真人本是一题多解,殊途同归,为何一定要认为动画另有他意?没有听说过阅卷老师给不同的解题方法以不同的分数。

社会我宝儿姐,人美路子野。从第一次看一人之下的时候,宝儿姐的四川口音的确让人惊艳了一把。到后来交代宝儿姐身世的时候,更是用了纯正的四川方言来介绍,不知道这样是不是拉近了宝儿姐和观众心中的距离呢。

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《一人之下》——王也

《一人之下》中有一首片尾曲《丹歌惊鸿》是王也的角色歌,这首歌和王也的北京腔一样,听着就让人感到舒适。当王也用着一口北京腔骂张楚岚,孙贼,你挺会玩儿啊,更是让一群观众不厚道地笑了,也总的京话儿贼溜。

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《罗小黑战记》——府先生

在妖灵会馆遇见罗小白的时候,府先生就因为那一口纯正的东北话,被罗小白称为“东北虎”,东北话自带的传染性和喜剧效果,令府先生每次出场都成为一个谐星般的存在。

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《迷域行者》——何志扬

一部类似荒野求生的动画,虽然何志扬脾气暴躁,但凭借在黑社会中混出来机智和义气,成为主角团里的“止痒哥”,那一口迷人的广州普通话发音也成为为他吸了一波粉。

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在竹也看来,虽然目前我国总体的配音水平和国外有一定差距,但如果能够扬长避短,将中国各地方言融合进动画的剧情之中,我们将会创作出更多带有中国特色接地气的好动画。

看完这几部动画,竹也的普通话已经成功被带偏,那么其他看完的小伙伴,你们的普通话还跟过去一样标准吗?

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